每个人都有自己的风格，不论是文学、音乐、建筑，甚至是为人处世，这篇就来谈谈我平时有关写词方面文字上的一些特点和自我喜好，不是定理，也无关填词水平好坏。借此抛砖引玉，大家有什么写作的习惯？欢迎讨论并圈之，也让我读到更多值得思考的方面。

因是讨论个人习惯，因此歌词仅仅以自己之前写的举例。

【格局】：
a）划分词格的时候，很喜欢标上Verse（主歌）、Bridge（桥段/过渡）、Chorus（副歌）、Lead Break（间奏）、Ending（尾声）。或者有时会标A、B、C指代主桥副，划分清晰的话上手也快。
b）喜欢主副桥格式整齐的曲子，流程顺畅，写起来也快，感情表达比较容易。

【思考方向】：
除开歌曲主题为主要思考方向，以及常用的拟人/明喻/拟声/双关等修辞手法以外，我喜欢在写一首歌的时候用到以下任一手法：


a）五感（Five Senses）
听觉
嗅觉
味觉
视觉
触觉

例1《谓我》：
“郁郁青葱的往事 破土长出
长在阡陌以北 伊人的墓
当我拨开眼前寂寥的渔樵耕读”——视觉

“谁在陇间低吟离歌
我且幽幽轻和”——听觉

“斑驳雕栏透过
哀伤的眼渐次模糊
我嗅到故土又芬芳如初”——嗅觉

“谁在陇间颂四时歌——听觉
野火烧出了秋色——视觉
掠一袭风凛然吹向我”——触觉

“青草明年春
离亭燕不等
只消烈酒醉得深”——味觉



b）转喻（Metonymy）/隐喻（Metaphor）

隐喻在于“喻”，转喻在于“代”，前者主要起描述作用，而后者主要有指称功能，因此转喻亦称为借代，两者各有其用但总是交互作用，所以放在一起来看。

例2《谓我》：
“残碑是岁月磨平的书”
——残碑是被暗喻的主体，也把岁月拟人动态化了。

例3《清风莞月浮舟令》
“拢了一杯明月光 饮了一曲断肠
再搁下手中的桨 为你泊在渡口听香”
——明月光借代美酒，美酒借代哀曲，哀曲借代幽香，也结合了同感移觉（通感）互为其用。

“与你一朝一夕留在了浔阳
我在想那年那夜书的那章
徽墨兰香 轻舟上
吹皱了干涸的月光”
——月光借代原本平静的湖水

例4《唐崎夜雨》
“听 那叹息
淋湿你远山一般的眉宇”
——以人之叹息借代夜雨

例5《一个人的江湖》
”芦苇风听不懂，黄沙的寂寞
大漠看不透，飘萍的心胸“
——芦苇风与之相关的飘萍，暗喻龙门飞甲人物”赵淮安“，大漠、黄沙等意象暗喻”凌雁秋“，以拟人方式表达。

c）头韵(Alliteration)

头韵在现代汉语来说用的不多，反而是英文中更多，这个用法也恰恰是在留学时候做演讲课的时候学到的，英文中：lazy languid Line along". 可以视作是头韵的使用，用在现代汉语中可以单纯理解为声母在同一个句子中出现三次以上。

例6《青云旧梦》
”那一年的青云巷，烟雨朦胧归雁成双“
Y Y Y Y Y

例7《倾靖》
”心海如涛奔涌 桑田见龙，上天梯，纵云弯弓
T T J T T 
城头寂寞英雄 几分白首， 一碗最肃杀的酒”
T J J J
”我愿用我蝼蚁浮生 撼万钧命运“
Y Y Y 

例8《乡愁》
”每次透过车窗，故土就在远方
C T G C C G T
年华停顿惆怅，他乡非停泊港”
T C C T T G

例9《一醉是十七年》
“疏风起淡星点荷，水中云无定夺“
D D D D

例10《长相思》
”君且舞一劍情人癡，杜若紛飛時
Q Q 
妾自撫一曲鵲踏枝，起落多少事
Q QQ Q
君遠歌一闕長相知，勿敢忘情誓”
Q Q
d）叠词（Reduplication）

例11《飞鸿雪爪》

“白纷纷，翩然落入怀
停渐渐，恰还是一年，故人来
梦悠悠，穿过了山脉
夜深深，谁知过往总是在月光里埋？”

“青纷纷，消融春意来
风凄凄，泥上鸿印留，人何在
梦幽幽，流转过暮霭
思切切，谁知交错总是比月落更快？“

叠词就不多说了，比较容易懂，但是也要结合作曲来，适合的时候才会用。


【个人不太用的手法】（并无批判含义哈：）只是我不太擅长用~用得好的当然好~）