【以下资料来自于鸾凤鸣两位填词，由魅灵整理，个人观点不喜勿喷】

一、写词前的准备

1、词名

我一般的习惯是必须在写词之前想好词名，定下之后不太会再修改——这种习惯最初的其实是因为起名无能，但后来慢慢就发现，其实定下词名的意义是定下整篇词的感情基调。

对我来说，如果落笔时没有词名则很容易离题，就算已经想好主题，事先没有词名也会让词显得更加散碎，而有词名有曲子的话，落笔的时候就不太容易走偏。

——其实想词名也是个挺纠结的事情，有的词名一秒就能想到，有的我会想一个月……

2、定韵

应该说，确实每一个韵脚都有它的气质，临时换韵也是会导致我落笔时走偏的原因之一，所以一般我会在写词之前先筛选一下韵脚，让脑子里只剩下几个备选项。

筛选韵脚的方式，我一般是听着曲子、想着我要写的东西，然后捕捉脑内一闪而过的句子，想得多了自然会知道哪几个韵脚出现得比较多，记下来，写的时候就可以从中选择了——当然，正式落笔的时候用哪个韵脚，其实是根据当时的状态来的，有的时候我甚至会用不同的韵脚推翻重写好几次，一直到能够写得顺。

此外关于换韵，我一般是一篇词用一到两个韵脚，多了我会觉得乱。两个韵脚的换韵规律可能是主歌一个韵副歌一个韵，或者前半段一个韵后半段一个韵，少数情况会用到双韵（关于双韵，详见第八节）。

3、词格和格局

听词格的时候，我一般会去分辨哪里是主歌、哪里是桥段、哪里是副歌，同时会思考整篇词的格局，比方说哪里抒情、哪里写景、哪里议论——当然，其实一般是不会有特别特异的格局的。都是主歌写景或者叙述，副歌点题、抒情或者议论，如果有间奏的话就把最激烈的情感表达留给间奏。

就我个人来说，觉得比较棘手的是副歌字数非常少的那种曲子，这意味着高潮的发挥余地很小。

二、写词时的注意点

4、语气和句式基调

我写词的时候，头两句话一般都是写得最慢的，推翻几十遍也非常常见。这时候主要纠结的问题一个是定下韵脚，另一个就是标题所说的语气和句式基调。

这个概念……我不知道有没有人提出来过，但我在写词的时候确实深有体会。写词就犹如说话，语气上的一个细微差别，表现出来的整体效果就会很不一样，歌词作为一种字数限制非常严格的体裁，还是需要把每一种可能的手段都利用起来，去表达词作想要表达的东西。

下面是举例（本文所有例子全部都是我自己写的词，并且有很多都还没正式发布……原因是太懒，新作都不想找歌手）：

“生命的意义曾经被剥夺，在即将黎明的长夜，

“时间延续在不可知的旷野，有目光冰冷轻蔑。”——《殷红之壑》

（宾语前置导致重音在最前，整体语气因此显得生硬，突出压迫感。）

“愿跋涉终时，死者能得安慰，

“那时葱茏草木，应绕满冰冷墓碑。”

“跋涉终了时，归还一切珍贵，

“孩童仍能抬头，去仰望无尽星辉。”——《跋涉》

（同一篇词的两段不同副歌。前一段在编曲比较舒缓的部分，用“愿”、“应”，是将来时态，语气相对柔和，突出憧憬和信仰。后一段在编曲比较激烈的部分，是用现在时态描述将来的事物，语气比较硬，突出坚定。）

“经历了太多失败后你绝望过吗？

“是否会祈求某人理解你的悲凉。

“温暖话语，沉重得无法应答，

“一声真诚关怀，也湿润你的眼眶。

“但六年辛酸，谁能读懂你的目光？”——《韶华囚》

（一篇第二人称的词，多用疑问和反问句。反问以突出执着、疑问以突出迷惘。）

总体来说，句式和语气这种东西千变万化，不能说达成某种效果一定要用某种语气——所以我每一次写词之前都需要试探很多次，选择一种最让我自己舒服的。

以及个人认为，有很多词作之所以词路会受到限制，很大程度上就是因为他们都有自己习惯的句式，不管写什么都会冒出来，于是有时候就会显得不伦不类——当然这也是见仁见智的事情，有的人觉得这算是个人风格的体现，也不能说是不对啦。