三：划分幕次
整理完主线定完人设之后我们应该划分幕次了，幕怎么划分呢。
还以纨绔的主线为例：
澜渊在去赴宴的途中遇到了篱淸并对其产生兴趣，询问了篱淸情况并要求下次赴宴请篱淸到场——如愿以偿见到篱淸，调戏之，并展开各种追求攻势——【支线剧情】冥姬因杀害凡人生吞人心出事——篱淸受冥姬死前所说启发对澜渊态度软化并慢慢接受——篱淸澜渊人间游历，正式在一起——澜渊花心的毛病开始暴露，花言巧语不断，各种人提示篱淸，篱淸此时开始抱有戒心慢慢疏远——鼠王来借金刚罩，澜渊问篱淸的渡劫日期，承诺借给他，篱淸不为所动，假意敷衍。——篱淸天劫，剧情矛盾高潮，两人剖白内心，不欢而散。——澜渊为求证篱淸真心逆天而行，看到了以前的花灯明白了篱淸的真心，但因此受到责罚——澜渊真心悔过，默默为篱淸做很多事——篱淸开始动摇，反复思考。——两人因澜渊误会篱淸要成亲，借此契机和好。
我们已经把剧情化成了一小节一小节的，并且确定好了一期截止位置，此时在脑海中考虑第一小段：
澜渊在去赴宴的途中遇到了篱淸并对其产生兴趣，询问了篱淸情况并要求下次赴宴请篱淸到场
这里主要是两个场景：【野外碰到篱清】【宴会上】
那么这就是第一小节的两幕。
我们再看一段：篱淸天劫，剧情矛盾高潮，两人剖白内心，不欢而散。
这样一小段的场景就应该有：【澜渊从太上老君那里得知篱淸天劫】【篱淸天劫的现场】【天劫后澜渊再次找上篱淸】
根据我们划好的主线我们就能很轻易的想象到应该有哪些场景了。
同时注意一些小问题
最好标注上这一幕的整体气氛或剧情大要，给后期参考，方便后期挑选BGM
一个场景存在太短，且没有其必要意义时，应该酌情把该场景的对话拆分转移到别的场景。
但是有一些小场景是非常必要的，增加气氛，引起观众兴趣等，比如《坏道》第一期中一个小场景：
【场景四，晚上，阴森室内】
徐林：别害怕，一会儿就结束了，妈妈爱你，妈妈会喜欢你的翅膀的……会喜欢你的……
徐林：我不是故意的，我不是坏人，我不是故意的，不是故意的，不是故意的……
这个小场景描述了精神失常的男子在房间里的一些自言自语，既能勾起听众兴趣，又预告了案情的下手点，看到了凶手的“影子”
除非这种为剧本增色的场景，其他小场景尽量不要存在，以免给后期造成困难，后期刚搭建好场景，人物就对话了两句就要换场景，这样对待后期不好。
一幕太长也会造成场景比较难搭建，遇到过长的场景时，对话要精，废话要删，该合并的对话合并，能两句话讲完不要对话五句
四：写剧本
1：一个良好的开头
剧本的开头要给听众一个集中注意的时间，适合放一些容易吸引观众兴趣的片段，或者交代大致背景，开头不适过长，太久播放让人无厘头的情节会导致听众不耐烦。
倒叙开头：代表作《鸳鸯谱》
这个开头的精妙之处在于，先放出了乱点鸳鸯谱后两家吵闹的结局，是剧情的矛盾点，吸引听众的兴趣。
插叙开头：代表作《黄金骨·前传》
这个开头则把主角一部分的身世之谜在开头透露给听众，让听众有个大概的印象，以后再解释起来时会更加容易弄懂。
顺序开头：代表作《青沫》《纨绔》《坏道》《镇魂》
这类开头也是最多的，需要注意的是开头的场景一定要搭建好，让人通过开头了解剧的背景，同时慢慢集中注意开始关注主线。
2：人物对话
要把原文中读出来显得不通顺的话口语化，有些话写在纸上看上去好看，读出来却不一定好听，需要修改。
人物对话要体现人物性格，广播剧不是小说，一个人的性格要都靠对话和CV的声线体现，注意一些人物的口头禅小习惯之类的，写对话时尽量贴切人物性格，如急性子的人语速很快，使用的形容词会少，会经常出现打断别人说话，插话的句子，而慢性子的人说话使用的形容会较多，解释东西也会较为清晰，小孩子使用的词语比较基本，且经常前言不搭后语，爱炸毛的很多会有大频率使用的脏话如：靠，你妹，等。
删去没有意义的人物对话，比如原著里主角嘴贫，有大段的争吵内容，看着不烦但是听多了会烦，不推进情节发展的对话要酌情保留，不要照搬原著。
增加一些对话。把原著中景色描写、心里描写、外貌描写中比较重要的部分，用适当的对话表现。可参考《纨绔》中澜渊初遇篱淸时剧本改编和原文的差异。
3：场景搭建
场景搭建对很多新人编剧来说是个很虚无缥缈的东西，你可能不懂这个指的是什么。
我们看一个简单的例子，一个非常棒的场景搭建，它来自于广播剧《镇魂》
【偶尔有车经过，几个醉酒的年轻人】【同时郭长城的脚步声和说话渐近】
醉酒青年1：（醉意，迷糊的嚷）我还没醉！咱们再喝！
醉酒青年2：（醉意，嘲笑）得了吧！路都（打嗝，下一句稍微含糊）走不直了。
醉酒青年1：（大笑）就你那戳样还好意思说我？
醉酒青年2：（大笑）
郭长城：（嘟囔，略紧张）我是来应聘的，这是我的通知书——我是来应聘的，这是我的通知书——【建议从这里郭长城的声音就差不多可以听清】我是来应聘的，我叫郭长城，这是我的通知书——我是来应聘的，很荣幸能加入特殊调查处，我叫通知书——啊，不对不对，我叫郭长城，郭长城……【撞到醉酒青年，踉跄】（小声）哎呀……
醉酒青年1：（被撞不爽）哎呦我操！不看路啊你！眼睛长屁股上了？！
郭长城：（连忙，快速嘟囔）对不起对不起……【绕过青年，脚步声】（继续嘟囔）我是来应聘的，这是我的通知书——我是来应聘的，这是我的通知书——
醉酒青年1：（不爽）哎？我说这人…… 【青年2拍青年1】
醉酒青年2：行了行了，就一个傻逼。
【两个青年声音渐远】
【郭长城独自走的脚步声，小场景到公安局楼下（建议场景比上一个更安静）】
郭长城：（自言自语）郭长城你可以的，别你二舅丢脸，我……我叫郭长城，我是是来应聘的，这是我的通知书……【一阵大风，脚步声停，风停】（冷的哆嗦的感觉）嘶……这大半夜的真冷……【一声表示警觉的音效】（犹豫）这儿就是……特别调查处？【从口袋里面拿出纸，打开】（低声念）光明路4号不临街公安分局，特别调查处……【把纸折起来】就是，这栋楼了吧。
而这个场景在原著中的描写是：
凌晨两点半，露水下来了，空气开始变得潮湿。
又潮湿，又粘腻。
不知道是不是因为有风，角落里总好像有什么东西的影子在那晃来晃去，人走在街上，老是觉得背后有东西在盯着自己。
郭长城就是在这个时间，拿着他的通知单走进了光明路4号。
而如何在剧本中体现出这样的场景，就是场景搭建。
镇魂的开场中，两个混混醉酒的胡言乱语，配合一点夜间的场景音效，就营造出了一种夜晚出门在外的气氛，这个场景就这样被构建了起来，听众已经听懂了，这个时间是凌晨。
场景搭建，简单来说就是告知听众这是在什么样的一个气氛里，一般来说使用音效，BGM，和龙套进行场景搭建
如塑造一个西餐厅的场景：
【西餐厅内柔和的BGM】
【刀叉碰撞盘子的音效】【高脚杯相碰的音效】
这时你再加个服务生的龙套，听众就会明白这是在西餐厅。
如塑造一个街边小摊的场景：
【嘈杂的人声车声等】【夜市上的吆喝声】
龙套1：老板，来20串羊肉串，多方孜然！
龙套2：老板，2号桌上一份凉菜
{此处可加主角对话}
龙套2：老板，买单。
所以广播剧中很忌讳频过于繁转换场景，想象一下后期刚用背景音乐音效等塑造好了场景，你的人物对话了两句，然后就换了一个环境，那是一个多么美的画面。
同时在同一场景里停留太久也不好，想象一下两个人在西餐厅啰嗦五分钟的剧情，后期难不成让刀叉碰盘子碰五分钟么……如果不加音效，场景又会显得单薄。
所以分好幕，对后期很重要，不要折磨可爱的后期。
巧妙的搭建出场景的方式还有很多，编剧们想象力无限，请加油
4：独白的使用
广播剧中忌讳使用大片内心独白，那样剧情会单调，听起来会枯燥，同以上理论，看大段的内心独白可能不会烦，但是听大段大段的一定会烦。
大段独白最好提取中心内容精简到几句话内。原文中独白的内容，不属于主角的不能对别的角色说的秘密的部分，可以换成和朋友等人的对话形式放出。
5：旁白的使用
旁白的使用一定要精巧，如果不能保证自己精巧的使用旁白，不如不使用旁白。
旁白用多了会让剧变得像有声小说，不可以大量使用。
如果一部剧里只有一句旁白，比如：三年后……
这种完全不必要用旁白，直接给主角加两句独白，如：距上次相见，已时隔三年了……还能顺便交代一下三年发生了什么。
什么时候需要用独白呢？当剧情比较散乱，是一个一个小的片段，而不是有逻辑的发展的剧情时，我们就需要用旁白来串起主线，参考《黄金骨·前传篇》
比较精巧的旁白使用，参考水千丞原著：《针锋对决》，恩顾原著：《蘑菇炒鱿鱼》，陈小菜原著《黄金骨》的前传篇。
这些剧中旁白不突兀又恰如其分的交代了必须交代的事情。
6：感情提示
不要反复的使用很基本的提示，如在感情很明显的对话开头标上很多（兴奋）（激动）（难过）这种看一遍句子就能自己体会的提示。比如：
【真的么！他要回来了么，我真是太高兴了！太高兴了！】这句话你什么都不标，CV也知道是激动喜悦的心情。很多句子的感情十分明显，不用你再去标注。
感情提示要好钢用在刀刃上，一句话前后转折比较大时，举例说明
你回来了！你终于回来了……你……你是不是不愿意见我，不过没关系，回来就好，不愿意见我，我就躲着你，不在你跟前晃，好不好
这句话如果不标注让CV自己理解，可能感情多种多样，你给标注时应该注意转折，把自己想要的效果描述出来。
（激动）你回来了！你终于回来了……你（声音渐小，感情收敛）……你是不是不愿意见我，（快速的解释）不过没关系，回来就好，不愿意见我……（变得失落）我就躲着你，不在你跟前晃，好不好
再比如，同一句话
（兴奋）哦？你倒是说说，他是谁？
（嫉妒）哦？你倒是说说，他是谁？
（很感兴趣）哦？你倒是说说，他是谁？
（威胁）哦？你倒是说说，他是谁？
这种意味不明的话如果不标注很可能弄错感情
7：后期提示
音效提示尽量写丰富
如果对场景渲染有自己的想法，可以标注清楚BGM的动向
比如【此处开始BGM高潮部分烘托气氛】【此刻BGM骤停，营造突然安静的诡异气氛】【此处BGM走一段进行过度】【此处淡出BGM准备过度到下一幕】
如果并不能把握可以少写，交给后期进行斟酌。
要把角色做的一些动作告诉给后期，如：【从房子上跳下来】【把人推到墙上】【把人抱起来】【轻功赶路】
后期会根据你的这些提示加一下音效让剧情听起来更加完整真实。