讲在最前面：
在做一位出色的广播剧编剧之前，我们需要了解什么是广播剧编剧。
广播剧编剧分为原创编剧和改编编剧。剧本要求用声音讲述故事。
改编编剧要做的，是用给听众传达作者想讲的故事。
由于广播剧不像电影动画片，没有画面，必须用声音来传递给大家这个故事的所有，包括人物的外貌，性格，故事发生的背景等。所以要求我们在写台词时一定要从声音的角度去考虑。
下面是羽落有声编剧部送给新人编剧的教程~(@^_^@)~


格式篇：

广播剧的编剧格式很简单，一般只有以下几种，这些符号也可以按照自己的习惯做一些修改，注意下要有这些功能就好
【】中一般是BGM提示和音效提示，给后期制作时查看
（）中一般是给CV的感情提示以及部分CV需要录制的音效
{}一般是幕和场景提示，场景提示一般是提示后期整个幕的氛围，适用什么样的BGM，营造怎样的气氛。也可以加上整个场景的情节概括
人物内心的想法等请标注（独白）或OS：
剧本的开头处需要写上
剧案：概括整个剧的内容，类似文案
人物表：标清人物性格和声线，和CV需要注意的地方，如是否要带方言口音
讲述清楚你的格式的用法，【】{}（）只是大部分编剧的习惯，如果实在不习惯可以用自己的符号。



广播剧本改编的大致章程
一：整理主线，划分原著
阅读原著后在脑海中整理主线，思考哪些情节是必要的推动主线发展的，哪些是次要的仅作为调剂的，把次要情节中的比较不好用声音表述的部分酌情删去或打乱穿插到主线内。比如主角有部分对话你觉得很萌，但是它发生在并不重要的支线里，而且该场景不好制作成声音，可以选择把这个对话略改一下，转移到主角其他场景的合适的地方。
同时定好改编几期后，找到剧情的合适的高潮点切断，让听众能够听完一期有意犹未尽的感觉。
通读原著要达到至少两遍√第一遍观察人物性格，第二遍整理主线情节，第二遍看的时候可以快速翻看，记录下来剧情关键点就好。
主线整理基本是如下几种
根据感情发展线整理：
用纨绔一文做例子
纨绔广播剧主线整理大概是这样的：
澜渊在去赴宴的途中遇到了篱淸并对其产生兴趣，询问了篱淸情况并要求下次赴宴请篱淸到场——如愿以偿见到篱淸，调戏之，并展开各种追求攻势——【支线剧情】冥姬因杀害凡人生吞人心出事——篱淸受冥姬死前所说启发对澜渊态度软化并慢慢接受——篱淸澜渊人间游历，正式在一起——澜渊花心的毛病开始暴露，花言巧语不断，各种人提示篱淸，篱淸此时开始抱有戒心慢慢疏远——鼠王来借金刚罩，澜渊问篱淸的渡劫日期，承诺借给他，篱淸不为所动，假意敷衍。——篱淸天劫，剧情矛盾高潮，两人剖白内心，不欢而散。——澜渊为求证篱淸真心逆天而行，看到了以前的花灯明白了篱淸的真心，但因此受到责罚——澜渊真心悔过，默默为篱淸做很多事——篱淸开始动摇，反复思考。——两人因澜渊误会篱淸要成亲，借此契机和好。
此主线为比较明显的感情主线，大家可以轻易看出来，主线围绕着两位主角的感情变化，每一次剧情转折都因为主角心态的改变。四期的划分也是如此，篱淸受到启发决定尝试/两人好上/闹分手/复合，很明显的感情阶段的划分。比较容易吸引听众。

纨绔原文中支线情节则只保留了冥姬一件事，其实在原文中还有一个提示澜渊不是真心就莫讨别人真心的角色，出现次数也不少，叫文舒，但是他的戏份就全部被砍了。
这是因为：
1，篱淸感情最开始的有所变化，就是从冥姬的话得到启发，是一个重要的推动剧情的点。除了冥姬之外，能给篱淸感情推动提示的只有元宝和铜钱，因为篱淸这个角色和其他配角交流并不多，不能从狼王虎王之类的角色中获得提示，所以冥姬这个角色很重要，同时也很经典。
2，文舒提示澜渊对话的戏份太过分散，安排单独的场景只为提示澜渊感情会让剧情显得散乱，而且澜渊和其他配角对话机会很多，所以文舒这个角色可以删去，把他的一些台词教给别的角色去说，比如很重要的“不是真心，就莫讨别人的真心”这句话，原本是文舒说的，剧本中安排给了墨啸。累死文舒这样的提示主角感情的角色有很多可以替代的，所以这个角色出场不好安排就可以删去。

从以上我们看出主线整理的方法之一：顺着感情发展整理。【大部分的耽美剧包括BG剧都是顺着感情发展的】
支线的保留方法：把推动主角感情发展的支线留下，把十分出彩值得一听的支线情节留下。如果有十分精彩的支线你认为不合适保留在证据中，也可以做成番外篇嘛。

根据剧情发展线（如案件调查，解谜）整理
在原文的主线有比较明显的自己的划分时，比如侦探会分成一个个案件，解谜会分成一个个迷点，即使主角感情线明显，也建议跟着原文自己的划分进行整理主线。
举例：坏道第一期：天使之翼
这期改编了坏道原文中的第一个案子天使之翼。
剧本的开头就放了冰激凌车这个重要线索，吸引观众注意，给案件解决铺垫。
坏道第一期剧本大致主线：
沈夜熙复职，认识新成员姜湖，全组人员分析天使之翼案件——沈夜熙姜湖一起到天使之家合唱团了解情况——杨曼等人到现场了解情况，沈夜熙和姜湖赶来，姜湖对犯案者进行心理分析——沈夜熙姜湖再次去合唱团周边了解情况，并发现疑点冰激凌车，初步确定凶手——姜湖利用心理干涉使犯案者情绪稳定，成功捕捉犯案者，分析整个案件作案动机等——

这个改编就是明显的跟着查案逻辑，把原文中查案部分整理出来，把其他部分的对话尽量放在这条主线中，才能使这种逻辑性强的剧好听懂。这种改编必须要注意剧情的紧凑，不能东一榔头西一棒子，让听众一头雾水。
这种剧本的感情线适合把平时的一些小交互揉碎了分到主线了，在不影响剧情主线紧凑型的同时让感情一点一滴的发展起来，在感情发展到高潮时可以单独一幕讲感情。

双主线穿插的主线整理
代表：银王婚书
这个剧本堪称改编的巅峰之作，整个剧本无可挑剔，把一个本来毫无虐点的原著【我是这么觉得，觉得能戳到泪点的孩子不要介意】改编的催人泪下。
因为这个剧本的特殊性建议大家看看原著，并不长。
且没有听过此剧应该去听听，编剧届的杰作值得膜拜。
改编改动的主要地方就是把考古发现猜测的故事也串成了主线，双主线，剧中剧。
把现代主角讨论出的古代故事的片段也整理成了完整的故事，和现代部分穿插，最后古代现代的结局一起点题，更加引人深思。

多CP分集整理：
代表：给我一碗小米粥，祸害成患妖成灾。
这两部剧的原著都是多CP线路，如果这么多人都一起出现的话，很可能导致听众辨别不出声音，而且会非常没有重点，所以这两部剧采用的方式是把每对CP的故事分开整理，每期只做一对CP的故事，这样情节就十分清晰容易听懂。

二：定人设
在主线写好之后，我们就应该定人设啦。
还记得前面咱们讲过看原著的时候应该注意什么么？人物性格
主角的性格，在长篇小说，尤其是好的作者笔下，一般是十分复杂的，根据不同的年龄也会有一定的变化，这时你就要注意了，这种变化你应该在开头人设表上就提示CV
如：
某某：胆小怯懦，遇事喜欢退缩，后期通过成长性格改变，更加自信阳光。
如果一个人物有这样的性格反差变化，应该在人设表中表现出来，让CV心里有个底。
不仅要定人物的性格，更重要的是定人物的数量，一期的人物数量不适过多，否则听众很可能分辨不出。
首先剧本中人物分为哪几种呢。
主角：剧情发展的主要人物
配角：属于推动主角性格发展或推动剧情发展的次要角色。
丑角：属于调节气氛的角色，让剧情不枯燥有笑点，这种角色一般语言风格比较夸张犀利，他什么时候出现听众就能什么时候被抓住。标注好这个角色有调节气氛的作用，CV可以调整自己来录出这种较为搞笑的效果。
调节气氛的角色可以同时属于配角

一个长篇小说中这三种角色应该是都具备的，很多短篇小说也是如此
主角肯定是不能删去的角色了，但是人物太多的很可能导致听不懂，这时候一些配角和丑角就要进行缩减。

整理主线后剧情发展有哪些关键点大家肯定已经清楚了，这时我们要考虑：这个发展点需不需要配角出现，和主角对话来推动，需要的话需要几个配角，这些配角的作用是不是相同。
比如感情线为主线的剧中，经常和主角谈心聊另一半的角色，启发主角发现自己感情的角色，这些角色就是相同作用的。
一般来说，作用高度相似的配角是可以合并的。有些配角出现的场景比较散乱，不好整理，如果让他在剧中出现听起来就会很无厘头，或者这种角色过多，不好记住，这时候就可以把这种配角删去，把他要说的关键的台词分给其他经常和主角交流的配角，也更容易让听众记住。丑角这种角色不适合太多，太多会让剧情散乱，气氛怪异不能及时转换。
定好了这些之后要考虑声线了。
声线不一定要完全按照原著来定，举例：镇魂中的猫咪大庆，作者描述是中年男子的声音。但是这样一个明显带有调节气氛作用的角色，并不适合用中年男人的声音，所以要调整为可爱的青年音。
如作者可能会描述某个男人的声音：像一潭冰冷甘冽的古泉……这种时候，你就要描述
某某：男，20~22岁左右，0.7左右清冷公子音√【只是打个比方】

根据角色的性格设定声线√
女生的大致声线分为：萝莉音，少女音，少御音，御姐音，阿姨音，大妈音，老年音
男生一般用攻受区分声线
1表示总攻，0表示总受，如0.1~0.3弱受，0.9帝王攻等描述